诗，除了诗的本文之外，还可能有几样附属的东西。首先就是诗的题目。
诗的题目一般是根据诗所吟咏的对象和目的来命名的。它可以点明诗意的核心，对表达诗人的思想感情能起画龙点睛的作用。由于诗词很精练，而内容又很深厚，作者理应重视题名的作用，来慎重地制定诗的题名。
我们看见过很多古人的诗题名，取得都很用心，如陆游的《望北》，《闵雨》等，在很少几个字中，不但指明对象，还有带意向性的动词。复杂一点的，如杜甫《闻官军收复河南河北》，还有一些字数很多的题名。一看题名，我们就已经和作者“心有灵犀一点通”了。
但是，也有相反的看法。有人是不主张要题名的，王国维就是。他说：“诗之三百篇，十九首，皆无题也。”他甚至说：“诗有题而诗忘，词有题而词忘。”王国维的话太过分强调诗词的艺术性了。他认为应该依靠诗词本文来表达原意，不必再有题名。我不同意他的看法。
李商隐就写了很多《无题》诗，他的名诗《锦瑟》的题名，也只是用了诗开头的两个字，等于无题。如果他当时有心用几个关键字为题名，也就不会给诗坛留下千古疑案了。
我是主张要题名的。而且主张要起好题名，充分发挥题名在传达作者思想感情讯息的作用。写诗的目的，不就是传达自己的心声给读者么？
我还主张：为了使读者充分了解诗意，作者还可以而且应该对诗词作必要的注解和说明，不要“惜字如金”么。
古人写诗，常常是给熟悉自己的诗友看。许多情况，彼此都很了解。取典用事，大家都很熟悉，不必解释。但旁人或后人读它时就不同了。这也是为什么要为前人诗词做注的原因。但后人能完全准确的了解前人的思想感情吗？所谓“诗无达诂”，也就成为事实了。
当前诗坛的普遍现象是：写诗的人多，读诗的人少。君不见刊物上，诗词作品浩如海洋，但有多少人认真去读？认真去理解作者的思想感情？其中的原因之一，是作者写的太简练了，太抽象了，太朦胧了。读者只凭孤单的几句话，很难懂得作者的真正意思，更谈不上了解作者写诗时的思想背景和内心感情了。
所以作者在发表作品时，如能将写诗的用意和背景，多说几句，成为“小序”，或者更详细展开成文，写成“诗话”形式，就更好了。自古以来，诗话就比诗本身更受到人们的欢迎。
我们开诗词吟唱会时，常常让作者畅谈自己创作时的心情，敞开与读者思想交流的渠道，效果极好。
至于现代时兴的为诗配音配画，这也是新时代科技的应用，能加强读者的欣赏效果。应该认为是有意义的发展和创新。
评论