上次说到，在作者周围的事，虽然和他的感情的形成，没有直接的因果关系，但在一定情况下，却会对他产生影响，成为他写诗抒情的诱因。
按照丁芒的说法：诗人用情感来“感知”周围事物，又用情感来“解释”周围事物。这和古人所说的“移情”是相通的，即把自己的感情搬移到周围的事物上，把“眼前之景”转化为“心中之景”。显然，产生这种移情作用的根源，是出自周围事物的“可感性”。
什么是可感性？景物的可感性包括形状、颜色、声音、动态等属性。它们不但提供了丰富多彩的画面，而且会勾起作者的情感，与他的情感产生互动。
显然，对作者的感情产生影响和互动的，不是事物的本身或是它的全部，而是它的某个可感的属性。它正是诗人联想和感情挪移的渠道或纽带。
景物的可感性也是诗词中需要描述的重点。通过描写，把作者“心中的境”再转变为“笔下之境”，然后再去感动读者。
王勃笔下的长江：“长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。”是写游子的心情的。
张祜的瓜州渡：“金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。”是写旅愁的。
王维诗：“大漠孤烟直，长河落日圆。”这是作者赞叹塞外荒凉广阔而又壮丽的风光。
杜甫诗：“片云天共远，永夜月同孤。”是作者哀叹自身漂泊天涯，以至对天空中的片云和孤月也产生了同病相怜的感情。
杜甫诗：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”列出四种艳丽鲜明的色彩显示了诗人当时欢快的心情。
杜甫诗：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”诗人登台远望，不是在耳中听见而是在心中感觉出来的落叶和江流的声音。
杜甫诗：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”不是在悠闲的心情下，经过细致的观察和领会，能写出这样的句子来吗？
宋祈《玉楼春》：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”王国维说：“着一个‘闹’字，而境界全出。”
郑板桥《江梅》“夕阳开一半，吐出望江楼。”这“吐”字正是诗人心中吐出来的。
诗词中对现场景物的观察，不只是用感官去感受，而是用心去体会，去解释。描写时，不求“逼真”，但求“如画”。不是要像照相那样描写得和真的完全一样，而是应该和作画那样去突出重点，集中去表达与作者感情互动的那些属性。
诗中的景是从实际生活中来的，又要比实际生活更高，更强烈，更理想。因为它已经浸透了作者的感情，是作者心中之景。
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