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诗 体 的 百 花 齐 放  

2011-03-14 10:06:21|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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诗体的百花齐放

唐代具有平仄谱的格律诗出现以后,并没有取代原来的诗体,形成自己的一统天下,而是和原来的“古风”并存齐放,互相共荣。

历史是连续不断逐渐发展的。格律诗也是在唐以前的母体诗体中脱胎形成的。南北朝时代盛行的五言诗中,就已经出现一些合乎格律并能对仗的句联。如《木兰诗》中:“万里赴戎机,关山度若飞。朔气传金柝,寒光照铁衣。将军百战死,壮士十年归。”正是在这些不完全自觉地运用格律的古诗的基础上,沈约等人才创立了完备的格律诗平仄谱。

无言古风在唐代出现格律诗以后,仍然得到继续的发展。它不遵守格律诗的平仄谱,保留了原来朴实自然,真纯流利的语调,能运用重字、反复、嗟叹等手法,而且篇幅不限,叙事抒情,酣畅淋漓。虽比格律诗更古老,但却比格律诗更通俗好懂。“自然天成”,“清水出芙蓉”,都是对它的评价。

七言古风在唐以前并不盛行,它基本上是和格律诗并行地发展起来的。由于受后者的影响,分开为“反律”和“入律”两个不同方向。反律七古尽量排除律句,形成奇拗崛峭的语调。而在入律的七言古风中,各诗句差不多完全符合格律诗的平仄谱,语言流利,音调和谐,对仗工整,转韵宛转,为大家所喜爱。

上述三种古风,一直到现在还是长盛不衰。近年来似乎特别被人看重,在诗坛上,它们都各自展示其特有的风采。我们也提倡大家学着写。其中五古比较容易一点,掌握了格律的人也可以试写入律七古,而反律的七古则是反映作者的狂放不羁的风格,需要有一定的才气才能下笔。我觉得,写某种古诗要写得像那种古风,不一定比写近体诗更容易。

另外,在格律诗(即律诗和绝句)中,也有延用或掺用一些古体诗的特点和风格,突破正规格律的约束,如押仄韵、用拗句、喜用多仄句和三平尾,以及不对不粘等,成为格律诗中的“变体”。王力称之为“古风式的律诗”和“古绝”。这也是古体和近体互动的一种表现。表示一切都不是那么完全铁板固定和一成不变。格律是死的,作为格律的主人却是活的。

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